技法

唐津焼の大きな特徴の一つである「叩き（たたき）技法」は、主に壺や甕（かめ）、水指、徳利などの「袋物」を成形する際に用いられる伝統的な成形法です。この技法によって作られた器の内側には、美しい同心円状の「青海波（せいがいは）状文」が残されており...

唐津焼と「牛ベラ」の物語：土と技が織りなす美の世界へようこそ日本の豊かな陶磁器文化の中でも、特に奥深く、多くの愛陶家を魅了し続けているのが「唐津焼」です。素朴でありながら力強く、使うほどに手に馴染み、味わいを増していくその魅力は、一体どこか...

「永仁の壺事件」は、1960年（昭和35年）に明るみに出た、日本の古陶磁器における最も象徴的な贋作事件の一つです。この事件は、従来の伝統的鑑定システムの構造的脆弱性を露呈させ、鑑定学の歴史における決定的な転換点となりました。事件の概要と経過...

明けましておめでとうございます。今年も「古唐津の魅力・陶芸の魅力」をよろしくお願いします。今年最初の投稿は、「古伊万里について」です。贋作の見分け方も記載しています。古伊万里は、日本の磁器製造の初期段階である初期伊万里を指す言葉であり、寛永...

古唐津の土が「砂目の土」といわれるのは、川砂類が混入しているためではなく、陶土の粒子が粗（あら）く、不均一な粘土を意味すると考えられています。これは、古唐津が持つ力強い、粗野な持ち味や、独特の個性美を形作る根源的な要素です。「砂目の土」とさ...

陶磁器の底を、轆轤（ろくろ）から糸切り（しっぴき）で切り離したまま、削り加工を行わずに残した高台は、糸底（いとぞこ）、あるいは糸尻（いとじり）と呼ばれます。轆轤（ろくろ）成形されたものを、より糸（しっぴき）で切り離す際にできる渦巻き状の痕自...