贋作

「永仁の壺事件」は、1960年（昭和35年）に明るみに出た、日本の古陶磁器における最も象徴的な贋作事件の一つです。この事件は、従来の伝統的鑑定システムの構造的脆弱性を露呈させ、鑑定学の歴史における決定的な転換点となりました。事件の概要と経過...

明けましておめでとうございます。今年も「古唐津の魅力・陶芸の魅力」をよろしくお願いします。今年最初の投稿は、「古伊万里について」です。贋作の見分け方も記載しています。古伊万里は、日本の磁器製造の初期段階である初期伊万里を指す言葉であり、寛永...

「古唐津に魅せられて」の考察によると、骨董の世界では「本物3割、残り7割が偽物」とも言われるほど贋作が多く存在しており、国や時代、価格を問わず広く流通していると思います。特に贋作が多いとされる陶磁器の種類は、茶陶として人気が高く、高価で取引...

「古唐津に魅せられて」の考察では、真贋を判定するためには、人間の経験に基づく鑑定法（伝統的鑑定法）と、客観的なデータを用いる科学的方法の両方があることが示されていると思います。I. 伝統的な鑑定法（経験に基づく判断）鑑定家は、作品の器形や文...

伝世品は、長年にわたり人が管理し、大切に保管されてきた焼き物を指し、地中に埋もれていた発掘品とは異なる経年変化の特徴を持ちます。伝世品の経年変化の主な特徴伝世品に見られる経年変化の主要な特徴は、「使用痕（しようこん）」と呼ばれる、長期間にわ...

陶芸における贋作（騙し）が行われる主な目的は、金銭的利益を得ることだと思います。この「騙し」は、古陶磁器の世界に特に多く存在し、国や時代、価格を問わず、現在でも堂々と流通していると思います。贋作の製作や販売においては、**し、国や時代、価格...

陶芸における贋作が多い作品には、経済的な要因、技術的な要因、および鑑定の難しさに関わる複数の特徴があります。贋作は古陶磁器の世界に特に多く存在しており、国や時代、価格を問わず、また安価なものや小品であっても現在でも堂々と流通していると思いま...

二度焼き（再焼成）の目的について、「古唐津に魅せられて」の考察に基づきご説明します。陶芸における二度焼き（二度窯、再焼成）は、商品価値の低い作品を再度高温で焼成することで、欠点を補修し、商品価値を高めるために行われる、半真半贋（はんしんはん...

贋作を見極める方法について、科学的および伝統的な鑑定技術、そして総合的な判断の心構えに分けて、「古唐津に魅せられて」の考察にある情報に基づいて包括的にご説明します。陶芸における贋作は古陶磁器の世界に多く存在し、その技術は日々進化しているため...

古唐津は特に人気の高い焼き物であり、経済的にも高価な作品が多いため、贋作が非常に多い焼き物の一つです。古唐津の贋作が多く作られる背景には、その「くだけた」作風や絵柄などから、写し（模倣）がしやすいという点があります。1. 古唐津の贋作の主な...

陶芸における贋作の目的と種類、そして古美術品に付随する箱や銘の偽装方法について、「古唐津に魅せられて」の考察に基づき包括的にご説明します。「開運！なんでも鑑定団」では、最近も偽物が多く鑑定されています。テレビ番組「開運！なんでも鑑定団」（テ...

「古陶磁器の時代判定や産地特定に用いられる多様な技術とその限界は何か?」について、「古唐津に魅せられて」の考察に基づきご説明します。古陶磁器の真贋や学術的な調査においては、経験に基づく従来の鑑定技術に加え、客観的なデータを得るための科学的方...

陶芸における贋作の手法と、それを見破るための科学的・伝統的な鑑定方法について、包括的にご説明します。陶芸における贋作は古陶磁器の世界に特に多く存在しており、国や時代、価格を問わず現在でも流通していると思います。贋作は金銭的利益を得ることを目...