奥高麗（おくこうらい）
古作の無地茶碗を指し、高麗茶碗〔注：朝鮮半島産の茶碗の総称〕に近い意匠と姿からこの名が生まれたと考えられます。口縁が開いた椀形で大振りの作が多く、胎土と釉膚はいずれも柔らかに焼き上がるのが特色です。焼成窯は確定していませんが、市ノ瀬高麗神（読み未詳）・藤の川内（ふじの かわち）・焼山（やけやま）などから陶片が見つかり、椎の峯（しいのみね）・阿房谷（あぼうだに）・道園（どうえん）・甕屋の谷（かめやの たに）・牧の禅谷（まきの ぜんだに）・川古窯の谷下（かわごがま の たにした）・百間（ひゃっけん）などの窯で焼かれたと推定され、岸岳（きしだけ）系でも近似形が製作された可能性があります。
斑唐津（まだらがらつ）
藁灰釉（わらばいゆう）〔注：藁灰を融剤に用いた灰釉〕が白濁を帯びつつむらを成し、淡い青味の斑文が浮かぶことからの呼称です。壺・茶碗・皿・盃など器種は広く、釉の厚薄差で景色が大きく変化します。帆柱（ほばしら）・岸岳皿屋（きしだけ さらや）の作には北朝鮮の会寧（かいねい）焼〔注：朝鮮北部会寧地方の焼物〕とほとんど変わらぬ古格が見られ、道納屋谷（どうなやだに）・山瀬上／下（やませ かみ／しも）・櫨の谷（はぜの たに）・大川原（おおかわはら）・椎ノ峯・藤の川内・金石原広谷（かないしばる ひろたに）・牟田原（むたばる）・中野原（なかのばる）・岳野（たけの）・泣早山（なきはややま）・阿房谷・道園・焼山下（やけやました）・市ノ瀬高麗神・猪ノ古場（いの こば）など多数の窯、さらに上野（あがの）・高取（たかとり）系でも焼成されています。
彫唐津（ほりがらつ）
胴部などに彫文様を施し、その上から長石釉（ちょうせきゆう）〔注：長石を融剤に用いる釉〕を掛けて焼いたものを指し、茶碗が代表作です。斑釉や黒釉を掛けた作にも彫文は見られますが、それらは通常、斑唐津・黒唐津と呼び分けられます。志野〔注：美濃の長石釉・鉄絵の茶陶〕に似た形式を示すことが多く、飯洞甕（いいどうがま・読み仮）下窯からも関連陶片が出土しています。
絵唐津（えがらつ）
鉄絵具（てつえのぐ）〔注：酸化鉄系顔料〕で文様を描く唐津で、筆致は李朝風の簡素から美濃風の変化に富むものまで幅広いです。ほとんどの窯で作られますが、甕屋の谷・市ノ瀬高麗神・内田皿屋（うちだ さらや）などは作行きが秀で、とくに美濃（志野・織部）の影響が濃厚です。多くは鉄絵の上に土灰（どばい）を含む長石釉を掛けますが、道納屋谷・大川原など一部窯では鉄絵の上に藁灰釉を掛けた作も確認されます。
三島唐津（みしまがらつ）
朝鮮の三島（みしま）手の作風を倣った群で、刷毛目（はけめ）〔注：白土化粧を刷毛で引く技法〕・彫三島風の線刻・印花（いんか）〔注：印型押しの文様〕に加え、型紙による文様抜きや白象嵌（しろぞうがん）〔注：彫溝へ白土を象嵌〕など、多様な技法が併用されます。水指（みずさし）・皿・茶碗・徳利（とっくり）などが作られ、椎の峯・小峠奥（ことうげ おく）・川古窯の谷下・百間などに優品が伝わります。
黒唐津（くろがらつ）
木灰釉（もくばいゆう）や鉄分の多い黒釉（こくゆう）で黒・飴・柿色に発色させた系統です。天目（てんもく）・茶碗・壺・花生（はないけ）など器種も多彩で、唐津域内のほとんどの窯で焼かれたとみられます。釉厚・焼成条件により漆黒から飴色、柿色まで幅のある肌合いを見せ、景色の変化が鑑賞点になります。
瀬戸唐津（せとがらつ）
砂を含む白土に長石釉を掛け、白く発色させたもので、名の由来は必ずしも定かではないものの、美濃の長石釉系焼物に似る点から呼称された可能性があります。本手瀬戸唐津（深鉢状の茶碗）と、開口の平碗で口縁に鉄釉（てつゆう）をぐるりと塗る皮鯨手（かわくじらで）〔注：口縁が黒く鯨皮に見立てる意匠〕が知られ、飯洞甕上・飯洞甕下・帆柱・道納屋谷・阿房谷・道園・椎の峯などでの焼成が想定されます。
朝鮮唐津（ちょうせんがらつ）
白濁の藁灰釉と黒飴釉（くろあめゆう）〔注：鉄分で飴色～黒褐色に発色する釉〕の掛け分けを特色とする系統で、藤の川内窯に優作が多いと伝わります。成形は叩作り（たたきづくり）・紐作り（ひもづくり）〔注：条状土を積み上げ成形〕が主ですが、少数ながら轆轤（ろくろ）挽きの茶碗もあります。水指・花生・徳利・茶碗・皿など器種は広く、山瀬・阿房谷・金石原広谷などでも焼かれました。
備前唐津（びぜんがらつ）
肌合いや作調が備前（びぜん）焼に似るところからの呼称で、甕屋の谷での作が知られます。備前を意識した倣作とみられ、水指・徳利などが現存します。無釉の土味と焼成景色を活かしつつも、胎土や形に唐津的感覚が残る点が見どころです。
要約（其の七｜300〜500字）
唐津焼の多様性は、胎土・釉薬・加飾・成形の重ね合わせで生まれ、無地で高麗茶碗に通う奥高麗、藁灰釉の溶変が景色となる斑唐津、彫文に長石釉を合わせる彫唐津、鉄絵を主役に据える絵唐津など、茶の湯と実用の双方を支える群が並立した。三島唐津は刷毛目・印花・象嵌など朝鮮系技法を複合し、黒唐津は釉薬と焼成の幅で黒～飴～柿色を見せる。瀬戸唐津は長石釉白釉系として皮鯨手を含み、朝鮮唐津は藁灰釉と黒飴釉の掛け分けで対照美を作る。備前唐津は土味主体の倣作で、唐津的要素との折衷を示し、地域ごとの窯場差と国際的技術交流の痕跡を具体化している。
【関連用語】
- 奥高麗：無地で高麗茶碗に通う古作の唐津茶碗
- 斑唐津：藁灰釉の溶変で白濁と青みの斑文が出る様式
- 彫唐津：彫文の上に長石釉を掛けた唐津。志野に通う
- 絵唐津：鉄絵具で文様を描く唐津。美濃影響が濃い作も多い
- 三島唐津：刷毛目・印花・白象嵌など朝鮮系技法の複合
- 黒唐津：木灰釉・黒釉で黒～飴～柿色に発色する群
- 瀬戸唐津：白土×長石釉の白い発色。皮鯨手などの型を含む
- 朝鮮唐津：藁灰釉と黒飴釉の掛け分けで対照を作る
- 備前唐津：備前風の土味と姿を倣った唐津の一群
- 藁灰釉：藁灰由来の灰釉。白濁・斑景色を生む
- 長石釉：長石を融剤とする透明～乳濁の釉薬
- 鉄絵具：酸化鉄系の顔料。釉下に描く下絵付に用いる
- 刷毛目・印花・白象嵌：三島系で用いる代表的装飾技法
